Вивьен Ли – одна из прекраснейших женщин-актрис мирового кинематографа. И ее судьба не менее интересна, чем роли, сыгранные ею. Вивьен Ли родилась 5 ноября 1913 года в Дарджилинге (Индия). Вивьен появилась на свет в канун праздника, как и полагается талантливой и яркой актрисе - 5 ноября отмечается в Англии как Ночь Гая Фокса, или праздник фейерверков.
Вивьен с раннего детства привлекала всеобщее внимание – необычная, экзотичная, хрупкая. Она была невысокого роста, с очень бледной кожей, с характерным несколько удлиненным лицом, у нее была очень изящная, стройная и притом женственная фигура. Леди Ламберт вспоминает про годы, проведенные Вивьен в монастырской школе: "В ней чувствовалась иностранка, поэтому все проявляли к ней такой интерес. Она была такой маленькой и такой красивой. Очень нежной. Можно сказать, что она была особым ребенком… Имя Вивьен редко оказывалось в "черном списке" монахинь. Такое могло случится только по причине ее импульсивности. Со стороны казалось, что Вивьен вполне походила на хорошо воспитанную ученицу: аккуратная, пунктуальная, вежливая, тактичная и внимательная. И все же ей не хватало… смирения. Временами ее импульсивная натура брала верх над послушным сердцем".
К примеру, ранний успех Морин О'Салливан (подруга по монастырю, ставшая кинозвездой) стал тяжелым ударом по амбициям Вивьен. Ее первая роль стала настоящим триумфом личности над исполнением.
Джон Глиддон, агент: "Вивьен очаровала всех и каждого. Даже в зале чувствовалась сила ее обаяния."
Сесиль Битон: "Если вы хотите определить ее стиль, назовите его экзотическим. Она тонкая и светящаяся. Ей можно простить ее манеру одеваться, тяжелые варварские украшения, мех леопарда и невообразимые цвета. Она подобна персидской газели в темном студийном лесу".
Маргарет Митчелл сразу почувствовала необыкновенное сходство Вивьен с ее Скарлетт О'Хара. Трудно было поверить, что автор романа не имела в виду Вивьен: "Она – моя Скарлетт" - "Зеленые глаза на бесконечно милом лице, беспокойные и своенравные, сияли жизнью, вступая в спор с учтивой светской сдержанностью манер".
О знакомстве Вивьен с первым мужем вспоминают Клер и Хилари Мартин: "Вивьен сказала, что Ли Холман (первый муж) выглядит как идеальный англичанин и что она выйдет за него замуж". На возражение сестер, что он уже практически обручен, Вивьен заявила: "Это не имеет значения. Он еще не видел меня", что практически совпало с текстом романа Митчелл, в котором Скарлетт уверенно заявляла, что Эшли будет ее мужем.
Леди Ламберт: "То, чего она не могла иметь, она хотела. То, что было во власти других, она тоже немедленно стремилась заполучить. В молодости Вивьен отличалась безжалостностью, которая доходила до крайности как в большом, так и малом."
Вивьен Ли: "Скарлетт была не из числа людей, с которыми легко ладить – то же относится и ко мне. Спокойствие мне не свойственно. Мне нужно заниматься разными вещами. Я все время о чем-то тревожусь. Я очень нетерпеливый человек и очень упрямый. Если я решила что-то сделать, то меня уже не отговорить от этого. Я бросаюсь вперед сломя голову, не раздумывая. Это моя беда. Меня восхищает в ней одна вещь – ее смелость. Этого у нее больше, чем когда-либо было у меня."
Она шла к цели всеми возможными способами. Вивьен была очень неплохим психологом, она могла найти подход к различным людям и в итоге почти всегда добивалась своего. У нее была сильна развита интуиция и предвидение. Она говорила о том, что сыграет роль Скарлетт и, позже, Клеопатры задолго до того, как решение об ее участии было принято.
Ричард Аттенборо, актер: "Вивьен проявляла незаурядную проницательность в вопросах карьеры. Она могла предвидеть будущее с невероятной ясностью и точностью – и не только для себя, но и для других."
Стенли Холл: "Там, где была она, не исчезали улыбки и не замолкали комплименты. Некоторые в ее присутствии чувствовали себя скованными. Она обладала мужским умом. Ей никогда нельзя было сказать: "Какое красивое платье, Вивьен!" – потому, что она немедленно перебила бы вас. Она не переносила комплиментов и реагировала на них, как мужчина."
Бинки Бомонт: "Вы должны думать о ней, как о мужчине."
Вивьен ненавидела с детства, когда ее называли "прелестной" и "красивой". Она считала, что эти эпитеты сковывают ее, мешают воплощению драматизма страстей.
Вивьен была даже свойственна любовь к нецензурным выражениям , но она употребляла их, соблюдая меру, это подчеркивало ее ангельскую внешность и усиливало ее привлекательность в глазах мужчин.
Во время путешествия с родителями в немецком ресторане произошла следующая сцена. Внезапно Вивьен (которой было 17 лет) обратилась к симпатичному официанту и сказала: "Ты заслуживаешь, чтобы тебя поцеловали". Действовала она импульсивно. Она уже была достаточно опытной в вопросах любви девушкой, когда выходила замуж за Ли Холмана. Сексуальность Вивьен проснулась достаточно рано.
Не случайно, что фильмы, в которых Вивьен играла свои наиболее яркие и удачные роли, носили название "Унесенные ветром", "Клеопатра", "Трамвай желание". Все эти названия передают импульсивность и темперамент ее дарования. Эти роли были настолько сильными, что жили своей собственной жизнью и отняли значительную часть психического здоровья Вивьен.
Роды у Вивьен начались раньше срока и были трудными и болезненными. Мужа и мать Вивьен пугало явное отсутствие у дочери интереса к воспитанию ребенка. Предложение сниматься в кино вызвало у нее куда больше восторгов, чем рождение дочери, вся энергия ее уходила на актерскую игру. Верность супругу она хранила недолго и, вскоре после начала актерской карьеры, начались первые измены. Ее дочь воспитывалась у бабушки.
Отношения с матерью – очень важный момент в жизни Вивьен Ли. Мать очень любила Вивьен, и вместо того, чтобы оставить ее на няню-индианку, как это было принято в индийских колониях, она сама занималась воспитанием девочки и посвятила этому очень много времени. Особое внимание уделялось развитию умственных способностей ребенка и приучению к порядку. Перед сном мать раскладывала перед Вивьен игрушки и вещи, а девочка, отвернувшись, должна была перечислить, в каком порядке все расположено, вплоть до мелочей. До самой смерти Вивьен сохранила бытовые привычки, педантичность и аккуратность в мелочах, привитую ей с детства.
Дочь Сюзанна: "Мама создала мир, в высшей степени отлаженный, но вполне уютный. Всему было свое место, свой порядок, но никто этого не замечал. Люди отдыхали, еда появлялась сама собой, но вовремя. Ничто не выходило из-под ее контроля."
Вивьен предпочитала интеллектуальные игры, шахматы, кроссворды, игры с карандашом и бумагой, шарады, пантомимы. Она умела занять гостей, обожала устраивать приемы в их поместье и была неутомимой хозяйкой.
А в трудные для себя минуты, понимая, что эмоции берут верх над разумом, Вивьен нуждалась в обществе матери и ее поддержке. В последующие годы, когда Гертруде приходилось буквально нянчиться с дочерью в периоды ее психических заболеваний, ее помощь окажется просто незаменимой.
Питер Хайли: "В частной жизни Вивьен тоже была звездой и очень хорошей актрисой. Оливье на сцене был суперзвездой, но в обыденной жизни от нас всех ничем не отличался."
Сюзанна: "Вивьен была просто помешана на друзьях. Она никогда не могла себе позволить невзначай забыть о ком-то." "Вивьен пользовалась добротой близких и посторонних ей людей"
Питер Хайли: "Она научилась больше ценить друзей, особенно тех, которые остались с ней после развода. Она стала менее отрешенной и начала заботиться о последствиях своих поступков."
Вивьен поспешила выйти замуж за Ли Холмана, и поступила так из соображений романтического и сугубо практического характера – подобная двойственность натуры была свойственна ей в течение всей жизни. Даже когда она уже долго жила с Лоуренсом Оливье и развод с Ли Холманом был делом практически решенным, она невольно вводила его в заблуждение тоном своих писем и телефонных разговоров. Письма Вивьен к Ли полны двусмысленности. Несомненно, если бы Ли Холман дал согласие на расторжение брака, Вивьен тотчас бы вышла замуж за Оливье. Но пока он этого не делал. Можно было подумать, что письма писала женщина, которая до сих пор считает себя его любящей женой, просто временно отсутствующей. Обманчивый тон писем несомненно вносил в душу Холмана сомнение относительно твердости принятого ею решения.
Он продолжал верить, что Вивьен вернется к нему. Создается впечатление, что она обманывала Ли. Точно такая же история повторилась позже, перед разводом с Оливье. Вивьен до последнего цеплялась за их брак, но, вместе с тем, продолжала уверять Джека Меривейла (любовника) в своих нежных чувствах. Что это, как не стремление обезопасить себя, чтобы в любом случае не остаться в одиночестве?
Чарльз Касл :"Мне кажется, что до самого своего смертного часа Вивьен не могла поверить, что Оливье уже не вернуть."
Показательно, что все мужчины Вивьен вели себя по отношению к ней самым наилучшим образом.
Джек Меривейл (последняя любовь): "Весь остаток ее жизни каждую свободную минуту я неотлучно находился при Вивьен, а все остальное время был рядом с ней в мыслях."
С Ли Холманом она сохранила очень теплые, дружеские отношения до самой смерти, часто гостила у него и путешествовала вместе с ним. В обоих случаях фактическим инициатором развода была она, так как изменяла первой. И с Ли Холманом, и с Лоуренсом Оливье она рассталась значительно раньше фактического развода.
Вивьен, даже вопреки голосу разума, было тяжело расстаться с тем, что находилось в сфере ее интересов, будь то роль или муж. Вивьен очень ловко подводила обоих мужей к нужным ей идеям и после делала вид, что это их собственное решение.
Дж. Меривейл: "Чувствовалось, что Вивьен во всех делах была более практичной, чем Ларри, но, как истинная женщина, создавала у мужа впечатление, что решения принимает он сам".
Вивьен Ли и Лоуренс Оливье. Их обоих осенил романтический ореол кино и случилось это примерно в одно и то же время – в 1939 году Вивьен прославилась в роли Скарлетт О'Хара, а Лоуренс Оливье – в роли Хитклиффа в "Грозовом перевале". Когда состоялось их бракосочетание, то казалось, что их судьба предопределена теми ролями, которые они сыграли. Начиналась эпоха, которую Оливье назвал "Теми прекрасными 15 годами моей жизни, когда я доминировал во всем".
Рейди Харрис: "Они прижались друг к другу так, словно никогда больше не увидятся. Оливье держал на миниатюрном столике портреты Вивьен, а его фотографии стояли на ее столе. Ее профессиональное обожание Ларри оставалось неизменным. Еще задолго до того, как его признали величайшим актером мира, Вивьен была уверена, что это суждено ему судьбой. И она стремилась стать актрисой под стать ему, чтобы вместе с ним царить на вершине славы."
В 1945 году супругов Оливье ждал большой театральный успех. Их тандем был признан на родине самым выдающимся королевским театральным дуэтом. Имя четы Оливье на протяжении многих лет будет означать интеллект, красоту, вкус, могущество, равное королевскому.
Их брак с Оливье был олицетворением Юпитера на DSC, действительно, Юпитер управляет 6 домом – их связывала общая работа, и познакомились они на съемках. Тем более, что Юпитер находится в соединении с Вегой – "звездой королевы жизни", вот объяснение звездного брака с Оливье, королевского тандема двух выдающихся актеров. Создание "четы Оливье" – целиком и полностью заслуга Вивьен.
Надо сказать, что Вивьен отказывалась от хороших предложений и выгодных ролей ради того, чтобы быть рядом с Ларри и работать на их тандем. Оливье не нуждался в их театральном союзе в той же степени, что и Вивьен. Ради нее он не отказывался от съемок, игры в театре. Когда она болела туберкулезом в 1945 году, его театральная известность намного превзошла известность Вивьен. Его больше привлекало самовыражение. Это и явилось началом конца.
Провал фильма Вивьен "Анна Каренина" совпал с триумфом "Гамлета" Оливье и вручением ему звания рыцаря. Это заставило Вивьен почувствовать себя всего лишь женой прославленного актера.
Ноэль Кауэрд: "Прославленные, удачливые, вызывающие зависть и обожание и безмерно несчастные".
"Вивьен не хватало не только Оливье как личности, но и всего того, что за ним стояло. Их знали, как чету "Оливье", и теперь Вивьен не могла себе представить жизни без него. Она переживала не только кризис брака, но и кризис личности. Вивьен превратила Оливье в светского льва, и теперь, когда она больше не была рядом, лоск быстро поблек".
Вивьен часто жертвовала своими личными творческими интересами в угоду Ларри и их дуэту. Из-за этого при жизни ее часто незаслуженно считали менее одаренной, чем Оливье.
Рэчел Кемпсон: "Ларри чувствовал, что Вивьен расходует свои творческие силы на личные дела и собственные прихоти".
Элиа Казан, режиссер: "Она была актрисой от Бога, она работала над ролью инстинктивно, не привлекая сознания, за исключением тех моментов, в которых чувствовалось влияние Ларри".
Многочисленные спектакли сделали Вивьен "одной из самых выдающихся театральных актрис. Все отмечали ее подвижность, изменчивость, комедийный дар, ее темперамент позволял ей играть на грани нервного срыва".
Но существовало одно "но": каждая сыгранная роль подрывала ее здоровье и психическое состояние, она настолько вживалась в роль, что это лишало ее сил и вызывало психическое расстройство. К примеру, когда она хотела получить роль второй миссис де Винтер в "Ребекке", ей помешала только что сыгранная роль Скарлетт. Каждый раз, когда она играла подолгу одну и ту же роль, стоившую ей большого нервного напряжения и срывов, созданный образ потом долго не отпускал ее, она даже не могла забыть строчки текста. В периоды кризисов прошлое неминуемо давало о себе знать неожиданными и бесконтрольными проявлениями.
Три беременности от Оливье закончились выкидышами. Это произошло в 1942, 1944 и 1956 годах. В 1944 году во время съемок "Цезаря и Клеопатры" она потеряла ребенка во второй раз. После этого у нее началась глубокая депрессия, которая переросла в истерию.
1944 год можно назвать поворотным годом в ее жизни, после которого приступы депрессии стали психическим заболеванием. На своих вечеринках она придумала игру "способы убить младенца". Участникам предлагалось изобразить какой-нибудь способ избавления от нежеланного младенца. В сентябре во время съемок она вдруг неожиданно "стала кричать на костюмершу, голос стал визгливым, брови сложились в сердитую линию". В маниакально-депрессивном состоянии Вивьен находилась несколько недель. Она не помнила позже, как себя вела и что делала. Спрашивала, перед кем она должна извиниться.
Глиддон, агент: "Она буквально налетела на меня. Она больше не кричала. Но это было еще страшнее. Голос у нее вдруг стал жестким, хриплым. Но хуже всего были ее глаза, их взгляд. Это были глаза незнакомого мне человека".
Селзник, режиссер: "Теперь она набрасывалась на меня с неистовостью истерички. У нее появилась привычка кричать на съемочной площадке, после чего она могла внезапно разразиться слезами".
Алан Дент, критик о спектакле "Трамвай желание": "Она все еще была на сцене. Она все еще переживала ужасный финал, когда Бланш забирают в психиатрическую лечебницу. Она тряслась, как осиновый лист, и губы у нее дрожали. Она вцепилась в меня и спросила: "У меня все было в порядке? Я ненормальная, раз взялась за это?"
С годами Вивьен сама признала это: "Бланш – женщина с обнаженной душой. Это фигура творческая и я понимаю ее. Но исполнение этой роли повергло меня в безумие".
Вивьен: "Голова моя совершенно ничего не помнит, и когда я прихожу в себя, то не понимаю, где я и что делаю".
Когда приступы приближались Вивьен устраивала шумные приемы, длившиеся всю ночь, она заставляла всех играть и развлекаться, одевала откровенные наряды и кокетничала с молодыми людьми. "Одним из симптомов болезни Вивьен стала ее повышенная сексуальность. В то время еще мало что было известно о маниакальной депрессии… У Вивьен в определенном смысле развился собственный антидепрессант, принявший форму повышенной сексуальной активности".
Вивьен испытывала панический страх перед больницами, вопреки голосу рассудка. Даже когда болезнь представляла серьезную опасность для ее жизни. Боязнь перед любым квалифицированным лечением и послужило причиной ее смерти – она умерла от туберкулеза, после того, как сильно запустила болезнь, и обращение к врачам стало бессмысленным...
|
